《元代花鸟画珍赏》介绍了元代花鸟画，随着文人画的发展，发生了剧烈的变化。以“唐之边鸾，宋之徐、黄为古规范式”的花鸟画已渐入式微，代之而起的是以清淡水墨写意为主的墨花、墨禽的流行，并成为一种时尚。出现这种新变化是有其深刻的社会原因：此时仕途无望，画院取消，加之文人士大夫不堪忍受民族压迫，把绘画作为他们借物言志、抒发感情的一种方式；在艺术品味上，他们对院体末的流艳俗之弊感到厌烦，追求、向往一种简淡、清新、自然、秀雅的新风尚。于是北宋以来出现的水墨写意画得到了空前的大发展，梅兰竹菊等所谓“四君子画”成了元代文人士大夫表现自己气节和情操的重要题材。笔墨形式以简逸为上，善用水墨法，重视笔墨情趣，特别注重和强调书法用笔在绘画作品中的表现，突出作品的文学性，并将诗、书、画、印进一步结合，使作品在情感美、现实美、形式美诸方面交相辉映，开启了元代绘画新风，对后世绘画艺术体系的形成产生了巨大影响，涌现出的名家更成为后世楷模。代表画家有钱选、赵孟頫、陈琳，他们在继承宋人传统花鸟画法的基础上，融入书法用笔，把写意与写实、细笔与粗笔、文入画与院体画融为一炉，皆是开宗立派的巨匠。邹复雷、王渊、王冕、郑思肖是画墨禽、梅花、墨兰的名将。李衎、高克恭、吴镇、柯九思、顺安、倪瓒不仅是画墨竹大家，而且在其他画科也有很深的造诣。
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《元代花鸟画珍赏》收录了北京故宫博物院藏元代纸绢绘画一百四十多件，其中花鸟画一级品五十一件，下面将按花卉翎毛和梅兰竹石两类题材对元代花鸟画的主要画家、重要作品及其艺术风格加以叙述。
淡粧素颜——元代花鸟画概览袁杰
01.钱选《八花图》卷
02.李衍《勾勒竹石图》轴
03.李衍《四清图》卷
04.李衍《墨竹新篁图》轴
05.李衍《双钩竹图》轴
06.李衍《沐雨竹图》轴
07.李衍《墨竹图》卷
08.高克恭《墨竹坡石图》轴
09.赵孟頫《枯木竹石图》轴
10.赵孟頫《幽篁戴胜图》卷
11.赵孟頫《秀石疏林图》卷
12.赵孟烦《竹石图》轴
13.赵孟頫《葵花图》页
14.赵氏一门《三竹图》卷
15.任仁发《二马图》卷
16.任仁发《出圉图》卷
17.曹知白《寒林图》页
18.陆行直《碧梧苍石图》轴
19.吴镇《枯木竹石图》轴
20.吴镇《墨竹坡石图》轴
21.吴镇《墨竹图》轴
22.吴镇《松石图》轴
23.吴镇《芦花寒雁图》轴
24.盛懋《松石图》轴
25.任贤佐《人马图》轴
26.李士行《枯木竹石图》轴
27.赵雍《沙苑牧马图》卷
28.柯九思《清秘阁墨竹图》轴
29.王渊《桃竹锦鸡图》轴
30.王渊《花竹锦鸡图》轴
31.王渊《牡丹图》卷
32.王冕《墨梅图》卷
33.王迪简《水仙图》卷
34.坚白子《草虫图》卷
35.谢庭芝《竹石图》轴
36.顾安《竹石图》轴
37.顾安《幽篁秀石图》轴
38.顾安《新篁图》轴
39.顾安《风雨竹图》卷
40.倪瓒《梧竹秀石图》轴
41.倪瓒《古木幽篁图》轴
42.倪瓒《竹枝图》卷
43.倪瓒《古木竹石图》轴
44.王蒙《枯木丛篁图》册页
45.张舜咨雪界翁合作《鹰桧图》轴
46.张逊《双钩竹石图》卷
47.吴瓘《古木竹石图》卷
48.盛昌年《柳燕图》轴
49.臧祥卿《草虫图》页
50.佚名《鹊鸽图》纨扇
51.佚名《墨笔竹石图》轴
